一个多世纪以来，我国的人物画和山水画相同，呈现了剧烈的革新。咱们很难说艺术家们的这种探究有没有“前进”的含义，也很难说这样的探究有没有终极的美学价值。咱们不知道关于现在的我国艺术家来说，究竟是保护传统重要仍是改造传统重要，咱们也不知道水墨画的窘境究竟是来自它的方法圈套仍是价值苍茫。可是，人类艺术史的经历告知咱们，只要那些不畏艰险、勇于提出问题和处理实际问题的画家，才有时机真实地迈入艺术王国的大门。黄骏的著作向咱们展示的，不仅是他的勤勉，仍是他那探究问题的勇气和处理实际问题的决心。

　　本书以“三让”为题，引自《礼记·乡喝酒义》，原文为“宾主象六合也，介僎象阴阳也，三宾象三光也。让之三也，象月之三日而成魄也。四面之坐，象四时也”。意为：宾与主人，标志天与地；介与僎标志阴与阳；众宾之长三人，标志日月星。互相推让三次才一齐升堂，这标志月朔后三日方重现光亮。

　　黄骏意在经过“让”而显现出渐明的心象：榜首“让”是个人创造与文明的经典同行；第二“让”是试验与传统翰墨的共识；第三“让”是将著作的阐释留给观者一直在改变的感觉。

　　本书收录了艺术家自20世纪90年代至今的百余件佳作，展示了他多年以来的翰墨轨道，其间包含了艺术家近两年的最新力作。

　　《问候帕加马》是书中的榜首幅著作，浓墨的厚重，留白的深重，在黄骏笔下，活动、轻浮的水墨层层堆叠出了马匹坚实的体块和淳厚的力气感。

　　用水墨前言展示出西方绘画中“形、色、光”的作用并非易事。活动性强的水性资料，意味着烘托度高、不易于控制。墨凡是多一点或许少一点，都会影响雕塑的造型、结构、光影，有或许会呈现疏忽。

　　“没有天长日久艰苦的艺术实践，很难到达对水墨前言如此精微的把握才能。”我国美术家协会策展委员会副主任皮道坚说。

　　黄骏于1982年考入浙江美术学院附中（今我国美术学院附中），成为该校康复教育后的首届学生。在这所以西方办学形式为根底的学府里，他不仅在造型与颜色才能上得到了培育，更从校长马玉如那里深刻领会到了全体性的调查方法和艺术表现手法的重要性。在校期间，黄骏描摹了多位西方艺术大师的著作，包含凯绥·珂勒惠支、尼古拉·费钦、贺加斯、门采尔等。四年后，年仅二十岁的他顺畅考入浙江美术学院（今我国美术学院）国画系人物专业，开端承受传统绘画与书法的体系练习。

　　在吴宪生的素描课上，为了更深化地探究画面的全体与笼统结构，黄骏做出了一个斗胆的决议：抛弃传统的木炭和铅笔，转而运用大号京提毛笔来进行素描创造。

　　从附中到国画系，黄骏的艺术之路见证了中西传统的并行与对话。对此，我国美术学院绘画艺术学院博士生导师何红舟，这位与黄骏年纪相仿的学者，也表达了相似的感触：“咱们直面两种传统，天然需求考虑怎么样去做转化。”

　　“好的艺术家画什么都相同，只看体裁的外表也许是有欺骗性的。”黄骏回答道。

　　黄骏正不断探究今世水墨的立异鸿沟：术的未来形状会是怎么？还能以何种新颖方法牵动观众的心弦？关于他而言，艺术的冒险之旅远未完结，试验的精力仍旧火热。他满怀神往地共享了自己的一个理想化愿景：我还有一种理想化的设想，若干年今后，我的画面或许就没有人了，进入了笼统范畴，但它并不是空泛的，依然有我国画的精力性、书写性、试验性在里面。”

　　黄骏，1990年结业于我国美术学院我国画系人物专业，2007年获博士学位。现为我国美术学院教授、博士研究生导师。我国美术家协会插画装帧艺委会副主任，我国美术家协会国家严重体裁美术创造艺委会委员，浙江省美术家协会连环画插画艺委会主任。文明和旅游部国家严重体裁美术创造评定专家，第十三、十四届全国美展评委，第七届全国青年美展评委及我国美术家协会其他单项奖评委。

　　著作曾荣获第四届全国青年美展优秀奖、第十一届全国美展创造铜奖、第十二届全国美展创造提名奖，并屡次当选国家级、省级严重前史体裁创造工程。著作被我国国家博物馆、我国党史博物馆、我国美术馆、浙江省美术馆、天津美术馆、美国国家档案馆、英国威尔士国家博物馆等单位保藏。